深圳3d地图:号角消失在音乐舞台上|埃斯特伦·阿斯顿X钻石

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陶瓷单元的优缺点

我以前评价陶瓷单位的喇叭。在中小音量或低声演奏时,他们总能重现细腻的细节,告诉你正在演奏的乐器,怎么演奏,演奏的大厅或地方(包括音乐家坐的位置),以及录音的质量。换句话说,陶瓷单元的闪光点是在中小体积时获得像静电一样精确的分析力。如果你习惯听古典音乐、爵士或有雷鸣般声压的摇滚乐,那可能不要紧。但是,请相信我,能在不损失表演细节的情况下,用正确的方式表现出真正柔和的演讲者并不多。几乎所有非陶瓷单位和所有平板必须增加一个或两个齿轮的体积,以具有相同的透明度,分辨率和保真度。当然要加大音量,让软文段落更清晰。事实上,极其微弱的声音变成了微弱的声音,柔和处的动态被压缩(使得重读的段落比应该的声音更大)。

在中小音量时,陶瓷扬声器还有另一个重要特点。极其中性和线性。然而,像一些(但不是全部)静电单元一样,它不会给乐器和演奏空间增加明显的“颜色”,不像其他锥形喇叭。所以听起来声场并不是“黑”(我一直不明白为什么在这种语境下这个词会被用作褒义词,“灰”和“白”也是。不过,我以后会回来的。)陶瓷在中小音量播放下可以达到无色或玻璃/空气透明。

现在的问题是:演奏音乐不仅仅是从弱音到中音,也不应该只在低音量下演奏。当音量调整到足够大时(比如平均音量85-90dB),陶瓷音箱的优势就不那么明显了。他们的中性,我刚才称赞过,会变得单薄而明亮,会让乐器失去天然的重量、力度和色调。似乎有一种古老的鸣响声(随着振膜逐渐受力到临界点,会出现听得见的失真和动态压缩),部分原因是陶瓷盆缺乏不同夹层材料(如碳纤维和罗哈赛尔)振膜的自阻尼特性,虽然它是工作频率响应中活塞运动的模型。的确,据我所知,这种振铃效应是Accuton(几乎所有陶瓷盆制造商)开始在其单元内激光打孔的原因,这使得部分回波得以分散,降低了工作频率响应之外(以及范围内)的振铃音调和失真,以及大振膜的偏移压缩。

Estelon如何制作陶瓷单元喇叭

但是,如果告诉你,就在最近,听说一对陶瓷音箱可以解决或者大大改善大音量/大场景、大动态的问题:但就在几年前,听陶瓷喇叭还是不可避免的。

好了,我们来看看Estelon的X Diamond——,这是一款华丽的,四尺半高的,三向的,沙漏状的,陶瓷单元,工艺制造的落地音箱,源自爱沙尼亚塔林。

说实话,在遇到Estelon X Diamond之前,我想到了爱沙尼亚的塔林。首先想到的不是世界级的号角,而是一片空白。但是,惊喜,惊喜!事实证明,优秀的音频技术不仅限于英国、西欧、环太平洋地区或美国东海岸。塔林的工程师Alfred Vassikov是X Diamond的设计师,也是Estelon背后的向导。他受过良好的教育(与弗拉基米尔拉姆(Vladimir Lamm)等著名爱好者毕业于同一所大学),获得过无数奖项,并为打造高保真产品付出了巨大努力。他理性而有经验,艺术鉴赏能力很高。你可以把他想象成爱沙尼亚的阿龙沃夫(Magico创始人,也是移民)。

Vassikov是如何解决陶瓷问题的,这是一个有趣的故事。首先,在他看来,盒子和单元“一起玩”是一件坏事,分频点的小缺陷会被放大(比如中高音之间7dB的衰减)和带外振铃(比如这些同类型的单元就像15kHz的UHF大本钟)。Vassikov花了五年时间开发他的解决方案:精雕细琢的准沙漏盒让牛角内外不平行;高音单元设置弧形前挡板(位于喇叭中间,沙漏“腰”处),在听音位置可以实现零相位失真;中音单元(位于高音单元之上)和低音单元(位于低音单元之下)所在的盒子半径逐渐加大,使每个单元都有相同的理想散射,听音位置上的相位响应均匀。

为了让这个设计精良、结构复杂的“盒子”完成刚度、质量和阻尼的结合,瓦西里科夫尝试了多种材料,最后将基于大理石粉和丙烯酸的合成浆料倒入一个(非常昂贵的)研磨工具中,铸造出一个像雕刻一样的喇叭壳(内部有大量加强筋,用来破坏共振接头和驻波)。稳定后,用手在腹部涂上防潮涂层,再涂在外表面。在腹部内部,具有非平行侧壁的独立碳纤维限制室为中高节距单元提供了理想的工作环境。

谈到单位,Vassikov充分意识到陶瓷锅的“缺点”,但仍然认为缺陷无法掩盖(至少在最新版本中,Accuton对陶瓷锅和磁钢进行了极大的改进),因为其工作频率响应具有高线性。只有最新最好的Accuton ——单元是经过精心挑选和精确匹配的(Vassikov测试了数百个单元,挑出了几个符合他的公差和标准的单元),放入一个科学设计的盒子里,没有“一起唱歌”,也没有相位、散射和衍射方面的问题,保证了运动元件的通风,保证了“无共振”响应,在电气性能上使用了优雅简单的二阶分频(混合特氟龙电容和空心),后面一两段会提到他的成就和他们的高度。

Vassikov又做了一件大胆的事。虽然他的11英寸三明治低音单元和7英寸中音低音单元使用的是“常规”(精心挑选的)陶瓷锅,但他也使用1.2英寸凹盆DIA高音单元负责高频。因为其无可置疑的技术优势,我曾经觉得DIA的高音太突兀了。事实上,它是一个难以置信的传感器,具有出色的分辨率、带宽和低失真。讨厌的是我一直听到的都是他们“独立”的声音,在整个声音里显得突兀,可以分开。无论是DIA、铝带还是铍,作为一个独立部分听单元违反了HiFi的第一原则,即喇叭(或任何重放设备)的首要义务是做一个看不见的声源,而DIA单元则不是。

低音单元无一例外的位于一个带反射孔的盒子里,也就是说X Diamond有一个低音反射孔。虽然在我看来我自己的带反射孔的喇叭不存在通常的反射孔波峰的问题(然后以24dB/度以50Hz或接近50Hz的频率滚下),但我通常更喜欢设计良好的气密箱,因为低频线性俯冲更深,而且我听不到单元和箱之间连接处的声音。

阿尔弗雷德瓦斯科夫(Alfred Vassikov)虽然把时间、精力和智力都投入到了他那令人震惊的高科技盒子上,但他也把时间花在了机组的选型、安装和减震上;他在欧洲获得了许多工程奖项;国内外很多展览都给了我非常积极的聆听体验。但是这次在家听X Diamond也没什么期待。虽然Vassikov充满了艺术和科学,但我预计那些陶瓷单元还是会有铃声,压缩动态,低音吹头,DIA高音撕剩下的。但是我已经暗示过了,这次我犯了一个大错误。

埃斯特伦X钻石,性能出众

说白了:Estelon Astron X Diamond是我在家听过的最连贯最完美的全锥喇叭。除了玛姬或者Radiho C1.1之类的书柜,我很少听到这么完美的(前者是线性音源音箱或者双向音箱)。我听到的是X Diamond并没有达到我的预期,而是从低频(潜水很深,达到20-30Hz,极其清晰稳定干净)开始到极高频率(这里绝对没有突兀)。这是我听到的第一对锥形喇叭,它不仅作为声源完全消失了,而且在录音的时候把整个场景变成了一个房间或者地方。像玛姬或MBL一样,埃斯特伦只是重新装饰和隐藏你的试听室。空间得到了拓展,比如听了伊恩和西尔维亚的经典立体声录音《Four Strong Winds》 (《Vanguard》),录制了伟大的大提琴家齐格弗里德帕尔姆演奏潘德雷茨基的奇异大提琴协奏曲的单声道录音《Muza》。但无论舞台是宽是窄,是浅是深,是短是高,X Diamond都不会从盒子或单元中突出自己(或其他任何东西)。x钻石在那里,不在那里。

我以前常说这种“消失的表演”,比如Magico Q5。但是就像我们皮尔逊老师说的,你不听不知道会有更好的声音。在“消失性能”的问题上,作为一个大的物理家伙,Estelon Astron X Diamond为大型多通道全锥喇叭树立了新的标准。

为什么这么说:要回答这个问题,我来回答一下我之前说的“X Diamond不是从盒子或者单元里投射出自己(或者别的什么东西)的”。使用大型多通道锥-锥扬声器,即使它们是很棒的扬声器,你也会偶尔感觉到某个音符是“来自”某个单元(尤其是高音)或盒子(尤其是低音)。音频研究公司的沃伦格尔称之为“光圈效应”。这就是点源换能器和盒子的缺点。不知道能不能解释清楚(当然不能科学解释),但是仔细听就能听出来这种东西。在现实生活中,乐器真的是一个点声源,它会从“点”开始在360度的球体中散开。对于立体声系统,极低的频率或多或少是球形的,但较高的频率不是。它的行为不像“脉冲球”,而像半球形或准半球形扩散。因为是“类射线”,所以有时频率或相位响应的不规则性,或者衍射、散射、反射或畸变的影响,可以让你追溯到源——,即起源于空间的“点”(单位或盒子)。

我说的不仅仅是严重的持续性失真比如低音生硬或者高音刺耳。我说的(或试图说的)是单元或盒子以一种微妙的方式突出自己。每当你的耳朵循着一个或一组音符回到喇叭时,无论这一瞬间多么短暂,都破坏了(音频和视频)是“独立的,不依赖其他东西”的错觉。这种错觉产生于与你的聆听室完全不同的空间。如果(破坏幻觉)这种事情经常发生,你会觉得音乐很无聊(或者就是我)。

是因为它高度工程化、雕塑化、异常“隐形”的盒子(盒子的形状是我在遇到X Diamond之前没有考虑过的重要问题,我不会再犯这个错误)、它高度中性、异常线性、超光滑的单元,还是两者兼而有之(盒子和单元),所以X Diamond不会破坏在不同时间把你的房间变成不同空间的魔力。这是工程技术的惊人壮举,HiFi更是完美。

X Diamond如果没有出色的细节分辨率,出色的低频(最深的俯冲,最线性的,最透明的,最清晰的)和我听过的无源音箱中的出色动态,是不会鹤立鸡群的。

优秀的前部至真正的美丽

显然,所有的优势加起来就是一场非常现实的表演。当然前提是前端一定要一流。借助优秀的功放,如星座performance NC、Soulution 500或Technical Brain Zero EX系列的前后级和唱奏,或ARC的Reference 5SE前级、Reference 250单声道后级和Ref Phono 2SE唱奏,可以听到其他音箱听不到或听不到的东西。当然我也为几十个产品写过几十遍类似的声明,因为每次透露新信息的时候,我也透露出自己特有的动态和调和特性。但这一次,信息是不被强调的。事实上,它是如此微妙和有趣,甚至有点令人惊讶。想想在丹麦重新发行的卢里德摇滚动物。它于1973年12月在纽约的霍华德斯坦音乐学院现场录制,当时正是里德的全盛时期(几乎触摸专辑封面就会让你兴奋)。令人惊讶的是,里德听起来不仅仅是70年代的普通里德,还有年轻的卢里德,30岁的卢里德。令人惊讶的是,一个系统听起来比其他系统更年轻。3354我听说这一对演讲者不知何故在他的声音中捕捉到了更多的孩子气、轻浮、愤世嫉俗和更真实的情感投入(也许是因为乐队太优秀了,观众太投入了)。

如果这对扬声器没有那么大的动态范围,处于最佳年轻状态的里德的形象就不会那么真实。所以栩栩如生,不像过去很多陶瓷单位喇叭,没有明显的动态压缩。当里德喊道,“不,不,不,哦,女士日!”当时他的声音是在混响中产生的,但喇叭并没有失控,模糊,虚荣,也没有打破你作为斯坦因音乐学院听众之一的错觉。虽然我不确定X Diamond在大动态的时候脚会不会软,但是Tina在《Take Me to the River》开头的低音吉他即兴创作,或者Byrne近乎歇斯底里到精彩的演唱《抱紧我,撕裂我,爱我,挤压我/’直到我能,‘我说不出’,和Magico Q5很像。Estelon和Q5一样,即使接近极限,也能给你真正的控制和稳固。

我不想离开X Diamond这个善于分析,“忠于出处”的演说家,虽然是真的。(如果想比以前更清晰的对比前端差异,请尝试X Diamond。)在合适的前端下,它的声音也很好听。听约翰奥格东演奏肖斯塔科维奇的钢琴协奏曲。小号和管弦乐(Argo)在X Diamond中重现,声场充满机智完美的技巧和美感,与你的房间完全不同(整个房间墙壁几乎被消除),就像在现场一样(比如1973年在霍华德斯特恩学院或者1983年录制的潘塔格斯剧场)。

如果有一种可能,就是被送去真正的地方得到真正的表演,这不是对我们爱好最大的诱惑,还能是什么呢:当然,Estelon Astron X Diamond赢得了我最高最真诚的推荐!

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